《還魂之迷失曼穀》：國產恐怖，真的有鬼
■文/慕容天涯
作為一部恐怖片，Made In China蠻不容易。審查製度就是照妖鏡，一紙文書是降魔杵，左右開弓，基本上所有妖孽都要魂飛魄散。而且最要命的是，偏偏還有很多粗製濫造國產恐怖片來雪上加霜，給本就已經深陷泥潭的這種類型片製造無數差評。
所以在這樣的背景下，《還魂之迷失曼穀》真的做得很不錯。無論是極為精致的影像風格與契合主題的配樂，還是演員到位的演繹以及角色塑造。都顯得高出那些隻有噱頭而無品質的恐怖爛片幾個檔次。
最關鍵的是，這個故事，還真的有鬼。
在某種程度上，國產恐怖片是比較害怕那些類似“建國之後動物不許修煉成精”的牛逼禁令的。所以哪怕《新倩女幽魂》這種脫胎《聊齋誌異》的經典故事去翻拍，也逃不開讓小倩由鬼怪化身狐妖的無奈轉型。所以這些年大S為代表的女星們在國產恐怖片裏演繹了無數精神病，我們用國產恐怖片展示了無數種精神病。
國產恐怖片是精神病大展，而唯一沒有的，就是鬼。
但有鬼的《還魂》卻不然，這部恐怖片的角度十分前衛。編導聚焦了近年來內地非常流行泰國文化元素中的佛牌這一充滿神秘色彩的物品。筆者這些年去泰國旅行幾次，親眼見證當地人對於信仰的虔誠，但是也聞聽很多關於佛牌的傳言。這部片子不拖泥帶水，知道觀眾早就對佛牌有所耳聞，於是單刀直入，用一段還算流暢的蒙太奇展示了暹羅風光，瀏覽了異域風貌。之後便切入正題，由女主角李昕芸扮演的美嘉請來了一塊大師加持的佛牌。
但，她卻遭遇到了由佛牌引發的一連串離奇事件。
在這些恐怖的段落裏，技術的進步是值得肯定的。甚至可以說，如今我們再觀《畫皮》，便可知道本片特效十分出眾。同樣的是對角色麵部入魔時的處理，這部恐怖片特效處理就高出了當年的“數碼臉”不少。在諸多恐怖片選擇貼近西方的血腥風暴，用感官刺激單純的讓人望而生畏之時，《還魂》還是很好的采用了中西合璧的方式演繹恐懼。既有大量炭火在臉部灼燒那種令人無法直視的西方式視聽衝擊，又有諸如女主角一人穿越樓宇，不斷有各種方位的聲音與光影配合的東方式心理恐怖。值得一提的是，本片對聲音效果的處理是一大新意，脫離了單純的視覺衝擊，讓影片重回視聽結合這條正路。這種聲音與畫麵雙管齊下的方式，在今年另一部現象級恐怖片佳作《京城81號》裏也有大量的運用。再加上很精致的攝影技巧，常常可以通過不斷變換角度的手持攝影結合動感十分到位的推進特寫讓人產生臨場感。所以，最終打造了令人不寒而栗的90分鍾！至少對筆者這樣的恐怖片院線新觀眾而言，還是很受用的。既有著不輸西片的效果且沒有過度渲染血腥，又有東方日韓恐怖片心理暗示般的效果讓人久久難忘。
再者，這部片子由於中泰合作的背景，所以最終沒有用類似“主角是精神病主角是神經病主角是幻聽幻想界一朵新奇葩”敷衍觀眾。而是采取了很巧妙的手法，講述了讓我們結局解盤時目瞪口呆的故事。這很像是年內一部充滿想象力的作品《催眠大師》。綜上所述，本片作為國產恐怖片的進步是顯而易見而且是全方位的，至少會讓我們有一絲安慰。國產恐怖片，真的可以看。
演員方麵範逸臣恢複了狀態，顏值爆表。不再是《海角七號》時候某些角度頗似雪村的感覺。不過很有趣的是這部《還魂》也有雪村客串，不知道導演是否有意為之對比二人，告訴你帥哥永遠不會是怪咖的道理。兩位女主角各司其職，李昕芸和李媛都很好的完成了對角色的塑造。尤其是前者，一舉一動都蠻有戲，微表情和入魔的狀態拿捏得極佳。其實若不是要回歸正邪對立的主題，影片還應有較大的進步空間，眼下看來至少故事的結局就可以更精巧和有深度，但眼下隻能保有這份遺憾了。
不過，對於這部《還魂之謎是曼穀》而言，品質上的勝利已然顯而易見。至少除了片名有些長外，已經找不到太大的問題。何況這個國產恐怖片真的有鬼，而不是用精神病當作萬能鑰匙不停的敷衍你。
整體質量：★★★★
演員表演：★★★☆
音畫效果：★★★★
娛樂指數：★★★★
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