“白日焰火”也能夠宣泄、助興，但是不如晚上那樣光彩奪目。
近日欣聞華人導演刁亦男在柏林擒獲金熊，異常興奮，在現如今吐槽遠遠多於讚美的電影現狀下，這一次獲獎雖然不能說明中國電影像想當年張藝謀的《紅高粱》那樣崛起於世界，但是也會給萎靡的中國電影紮上一針強心劑，告訴我們遇到困境不要一味的埋怨和冷嘲熱諷，哀其不幸怒其不爭，而要像教育子女一樣要盡量發現孩子優點多誇誇。
《白日焰火》獲獎確實比較突然，也讓我急於一睹為快，看看是誰拍了一部什麽片子能夠得此殊榮。看了影片之後，我覺得實至名歸。雖然我看到不少的吐槽抄襲呀、故事懸念不足呀、故事隱晦呀、鏡頭晃呀等等，但是如果你夠細心、夠耐心，如果你喜歡文藝片，這都不是事兒，和一段時間的院線上映國產影片相比較，這部白日焰火確實比較突出。
影片以下幾個方麵及細節給我印象比較深。
其一，故事新奇，案件結果出人意料，事件錯綜複雜而又發人深省。
故事講述一件離奇的殺人碎屍案件，屍體被肢解隨著運煤的火車運往全國各地，而隨後又發生了一係列的類似事件都與女洗衣工吳誌貞有關。警察張自力調查案件過程中因隊友被槍殺而離職當上了保安從此一蹶不振。可親密同事兼好基友被殘忍殺害讓他內疚和傷心，下決心弄個水落石出。在跟蹤調查吳誌貞過程中，情感缺失的他對吳誌貞有了一種特殊情感，麵對清秀柔弱女子可能又是殺人碎屍的魔頭或者幫凶，張自力痛苦而又矛盾，陷入肉欲情欲不能自拔，最後還是在弄清真相後告發了吳誌貞，而吳誌貞也出人意料的不再遮掩，坦然承認並指認現場，而張自力則在樓頂放起了“白日焰火”。
這“白日焰火”在片中是個雙關，一是指吳誌貞及其丈夫的悲催命運的開端——一家名叫“白日焰火”的夜總會老板因洗衣被洗壞而敲詐“性”勒索吳誌貞遭致殺身之禍，也給吳誌貞夫婦帶來了滅頂之災。一是指片尾張自力在樓頂放煙火，案子破了，隊友的靈魂得到慰藉，也讓張自力的警察角色得到完美交代。同時也是在為他和吳誌貞這段朦朧的、不道德的、也可能是無奈的情感碰撞的祭奠。
影片的劇情其實隻是一張皮，過於苛求沒有意義，其深刻內涵是多元的，既有社會邊緣人物的悲催命運，也有社會的複雜和沉重讓邊緣人物苟延殘喘，也有人物情感的矛盾和嬗變，還有友情的懷念、迸發，等等，給人以很大的思考空間，不同社會身份、地位、學識等背景的人會有不同的理解，這些都讓影片的主題更加豐富、有厚度，恐怕這也是該片能夠斬獲金熊的最主要原因吧。
其二，影片的現實主義手法、豐富的藝術表現讓影片視聽上升到一定高度，盡管沒有很好的做到大眾皆宜，但是小眾不正是文藝片的特質麽？當初張藝謀的《紅高粱》也是飽受非議的，但不影響它成為中國電影走向世界的先鋒影片，而這部影片得到國際評委肯定，注定會讓感到迷茫的第六代導演們找到一個票房和質量的契合點，滿足他們實現藝術夢想得到廣泛肯定的願望。
影片的現實主義很強烈，視聽語言也比較豐富。
影片開頭是車廂內一截人的被肢解的手臂的特寫鏡頭，影片開頭就帶給我們極其強烈的刺激，看似很平靜的鏡頭，在營造真實的環境中吊起了觀眾的胃口產生好奇感和驚悚感。影片行進過程中，張自力等人發廊內抓嫌疑人以及之後的滑冰場等很多細節鏡頭都很不穩，好像是手持攝影，光線又都比較陰暗，符合影片中人物內心的情境。而網吧內一個年輕人突然發狂是對影片中人物複雜而又痛苦的內心的影射和宣泄。
影片鏡頭處理冷靜、客觀，紀實的拍攝手法和陸川的《可可西裏》類似，《可可西裏》中日泰被盜匪殘忍殺害，采用了少有的冷靜的處理方式，反而讓影片產生了槍戰片無法比擬的震撼力量。而《白日焰火》中吳誌貞丈夫這個“殺人狂魔”的死和張自力的隊友以及好基友的死都是一槍斃命或者一刀斃命，沒有掙紮、沒有哀嚎，冷靜中產生了震撼和驚悚的奇效。
其三，影片若幹細節精彩絕妙。比如滑冰場細節讓人感覺氣氛怪異，人物背影的跟鏡頭帶來很足的懸念，驚悚感強烈；吳誌貞被捕後張自力在舞廳內的舞蹈讓人叫絕，頹廢、失落、釋放、解脫、糾結等複雜情緒集於其一身，讓演員廖凡的表演才能顯露無疑，簡直是為其量身定做的這一角色也讓其斬獲銀熊最佳男主角，可喜可賀。最後樓頂放煙火一段夾雜著人們驅趕張自力的對話，讓我們跟深刻的感受張自力此時此刻的複雜心情，也是處理的可圈可點。
《白日焰火》絕對稱不上完美，但是絕對讓我們感到驚喜，也讓我們不得不思考一下，中國電影的未來怎麽走，第六代導演的未來在哪裏，如何拍攝出既體現自身風格和追求又讓大眾滿意的優秀作品。
從藝術成就上來看，我認為《白日焰火》不如當年王全安獲得金熊獎的《圖雅的婚事》，和王全安獲得蒙特利爾大獎的《紡織姑娘》有一比。
由此看來，其實第六代導演中的管虎、婁燁、張元、王全安等人完全可以再發一點力，思維再發散一些，和那些國際大獎應該是很近了，期待著新的一年裏這些導演再接再厲，多出佳作，在世界影壇上綻放光彩。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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