《催眠大師》其實更像是一部布景還不錯的話劇，而非電影。
按照商業片的標準來看，以這種小家子氣的規模拍攝一部以夢境和現實交錯為主題的電影實在是有點兒過於寒酸了。尤其是影片中關於夢境的部分，基本上都隻有入門級的特效，錢是省下了，電影的效果也打了折扣。例如，影片中，莫文蔚第一次進入夢境空間的戲份隻有MTV般空虛的場景，幾個鏡頭過後，夢境直接變成了口述，更別提那一場在魚缸拍攝的水下戲了。夢境不是這部影片的重點，這部電影的看點在於徐錚和莫文蔚之間的唇槍舌劍。兩個人的對話是這部電影的主線。最終的結局了一個說服了另一個，於是她們的病都被治好了。一個獲得了救贖，另一個學會了原諒。
《催眠大師》是一部看了開頭就能猜出結尾的電影。
這部電影的優點是——在前半部分的鬼故事集合中，有幾處懸疑和驚悚的戲份效果鋪成的非常出色，有個把鏡頭確實能夠嚇人一跳。
缺點是通篇過於單調，節奏緩慢，幾乎就是靠莫文蔚和徐錚的對話來支持劇情。30分鍾過後幾乎就讓人對劇情和結局的發展失去了興趣。
影片的前一個小時在埋下伏筆和線索的同時，也留下了許多劇情上的斷裂和漏洞。但導演和編劇的高明之處在於利用了影片的後30分鍾來查缺補漏，通過導演闡述（影片中的設局者其實扮演的就是導演的角色）加閃回的方式輕而易舉的就達成了揭秘和彌補槽點的雙重功效。於是在劇作上這電影幾乎做到了滴水不漏。但用這麽長的時間來指導觀眾該如何欣賞前麵的故事，確實也是夠奢侈的。這種做法的好處在於——既可以讓故事看似圓滿，又可以讓本來內容就很單薄的故事有一個看似非常峰回路轉的結局。但對於大部分觀眾來說，這電影早在解密之前就已經結束了。
《催眠大師》的核心概念很棒，催眠與反催眠、夢境和現實、夢境對於現實的修複作用、鬼和心魔，有點兒《盜夢空間》的意思。但是，由於想象力的匱乏，這部電影中的夢境部分基本到沒有起到應有的作用，既沒有驚豔的視覺效果，也沒有推動劇情發展是作用，反而經常讓觀眾覺得出戲。男女主角實在是說的太多了，現實中絮絮叨叨，在夢境中依然還是絮絮叨叨，徐錚和莫文蔚之間話劇般的表演成為了影片的全部。他們之間的爭端也簡單的變成了到底相不相信這個世界上有鬼。
當然國產片裏是不可能有鬼這種東西存在的，證明有沒有鬼也就變成了求證到底是誰有病，是看見鬼的有病？還是看不見鬼的有病？當影片進行到徐錚努力想要證明根本沒有鬼，莫文蔚想要證明心魔無處不在的時候，這電影也就徹底的失去了懸念。一個不願意相信有鬼的人，必定是心裏有鬼，一個想要證明有鬼的人，必定是想要替鬼伸冤。（大前提是國產片裏不能有鬼，所以替鬼伸冤，變成了讓活著人獲得一個道義上的心安理得）。
於是這部影片的最大問題，就變成了莫文蔚參與這整個計劃的動機。她的動機是這部電影的核心，正是這個角色一直在引導整個故事的發展節奏。她的動機爆裂這部電影必定狂風驟雨；她溫吞，這部電影也必定掀不起什麽像樣的波瀾。遺憾的是《催眠大師》中的這個核心角色是單純無害的。電影中她扮演的聖母瑪利亞和不是惡魔撒旦。麵對著一個有著不共戴天之仇的人，她非但沒有一絲想要複仇的欲望，還忍著傷痛懸壺濟世，這戲怎麽能不溫吞如水。男女主角之間的關係也僅限於同僚和病患，他們既不相愛更沒有你死我活，把沒有戲劇張力的兩個人關在一間屋子裏說上幾十分鍾的家常，催眠效果真是不錯。
這是一部沒有壞人的電影，男女主角絮絮叨叨，偶發的是夢境中的生離死別，現實中所有人都是活雷鋒，這簡直和諧死了。 希望本影評對您的觀影體驗有所幫助！
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