愛情，是大多電影中不可或缺的元素。無論是戀愛開放的現代，還是愛情壓抑的古代，亦或感情矜持的近代。而《黃克功案件》便把一段愛情放在了1937年全麵抗戰時期的延安，這段本來美好的愛情在那個特定的曆史背景下變成了“桃色案件”，甚至由於命案的發生，成為了“血色桃劫”，如果從商業角度來講，個人倒覺得“血色桃劫”倒也是個不錯的名字。
影片雖然是抗戰題材，但以美式風格的雨夜棄屍開場，這樣的開場設置迅速將還沒“入定”的影迷拉進了電影情節中，這並不是同類型片經常用的手法。接下來，導演更為大膽，在影片遠沒有結束時，便直接交代了殺害女學生的凶手，這讓影迷快速知道了案情真凶。以結果反推案情，這種手法並不屬於傳統意義上的懸疑推理片模式，極具新意，也更加考驗電影的故事性與連貫性，過早交代結果用什麽觀眾繼續留下來，很是關鍵，但這部影片很好的做到了這一點。
與其說這是一部懸疑推理片，倒不如說是“庭審”片，因為整個審理過程都在情與法中裁奪，在功與過中量衡。從首度出現在銀幕的青年胡耀邦對案情的抽絲剝繭，到曾與黃克功生死相交，一起走過長征路的審判長雷經天的出現，再到黃克功一直期待毛主席的特赦令……一個有功之將，犯了過失是戴罪立功，還是法高於情？這是從古至今爭議未果的話題。最後，毛主席選擇了“揮淚斬馬謖”，雖有不忍卻公正、公開、公平。
相比於過往同類題材影片，《黃克功案件》更具電影感。摒棄了大多數過往同類電影中“假大空”的人物形象，對領導盲目的歌功頌德等弊病，而是著手於曆史，快節奏的案情推進，多角度的剖析人性，難怪有影評人稱：前半部探案戲就像《犯罪現場調查》一樣，後半部法庭戲則跟《法律與秩序》有幾分相似。說得頗有道理，這部影片很可能成為同類型題材影片的一個新節點，新突破，當然如果有票房上的錦上添花，也將成為未來同類型影片的標杆。
在演員的表現上，黃克功的飾演者王凱讓人看到了不同於《醜女無敵》中飾演“娘娘腔”陳家明的一麵，他深愛馬薇薇飾演的劉茜，在那個婚姻靠組織解決，談愛如談虎一樣色變的年代，這樣的真愛很難得。王凱很好的演繹了這樣一個角色，特別是內心戲的解釋，鮮活飽滿，收放自如。另一位男主成泰燊表現同樣令人印象深刻，黃克功作為自己的救命恩人，但自己卻要親身審判他，於情於法如何抉擇？那種內心的掙紮，對過往的回憶，用法國《解放報》曾經對成泰燊的評價來總結就是：“河流一般沉穩的表演”。
影片已於昨日正式上映，映後也得到了不少影迷及網友的關注，情與法到底哪個更重要？也為不少人熱議。在個人看來，法製相較於人治更具科學性與先進性，最後對黃克功的裁決儼然是合理的，想來放在今天也會是同樣的仲裁結果。當然，具體案件具體分析，最終結果還是要靠法官與法律的裁定。
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